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영화 <로스트 도터>는 모성에 대한 신화를 건드리는 작품이다. 사실 대부분의 사람들은 아이를 낳으면 자연스럽게 모성이 생기고 아이를 위해 희생하는 것이 당연한 이치처럼 여긴다. 하지만 이 작품은 아이를 낳는다고 해서 모성이라는 것이 바로 생기는 것일까?에 대해 의문을 던지고 있었다. 엄마라는 이유로 전적인 희생과 자애를 요구당하는 여성들의 삶에 대해 그리고 이렇게 행동하지 않는 여성들은 이기적인 엄마라고 지적하는 사회에 대해 물음표를 던진다. 한 가정에 있어서 아버지와 어머니가 자신의 커리어를 각자 쌓아간다는 것은 정말로 대단한 일이다. 하지만 이 과정에서 여성이 가정과 아이를 돌보지 않는다면 여성은 자신의 책무를 다하지 않았다며 핀잔을 받는다. 그에 반해 남성은 이기적이라는 말을 잘 듣지 않는 편이다. 사회는 모성을 강요하면서 부성을 강요하진 않는다. 모성은 보이는 행동은 당연한 것이고, 부성을 보이는 행동은 칭찬받을 만한 일이다. 점차 이러한 편견이 깨어지고 있지만 아직까지 그러한 모습들이 종종 눈에 보여 눈살이 찌푸려지는데 이 작품이 그런 사회를 향해 메시지를 전달하고 있어서 인상적이었다. 

희망보다는 절규가 무수히 펼쳐지는 이 영화는 온통 공허한 소음으로 가득하다. 푸른 수염 이야기로 시작하는 소음투성이의 영화는 보이지 않는 감정을 통해 끊임없이 소리를 내고 흠집 가득한 잿빛의 건물을 보여준다. 그리고 비가 내리는 잿빛의 건물에서 핏빛 가득한 살인사건이 일어난다. 공통의 특성을 가지는 이 사건을 파헤치던 다카베는 이 의문에 깊숙이 파고들며 누군가에 의한 살인이라는 것을 밝혀내고 대면한다. cure(치료)라는 일념 하나에서 평범해 보이는 사람들이 극단적으로 '살인'을 통해 자신의 감정을 드러내게끔 만든다. 당신은 누구인지, 당신이 하고픈 이야기는 무엇인지, 아주 많이 사소하지만 사람의 내면을 아주 깊고 면밀하게 바라볼 수 있게 하는 걸까. 이름도 기억도 없는 그 남자는 집요하게 그 이상을 넘어 다카베에게도 끊임없이 질문을 내밀지만, 그 질문은 쉽사리 닿지 않는다. 마미야는 온갖 방법을 동원해 솔직한 그의 속마음까지 새어 나오게 한다. "당신은 저놈들과 달라. 내 말의 진정한 의미를 이해하잖아." 다카베는 해결되지 않은 큰 사건에 빠져들면서도 안과 바깥을 구분하며 일정한 패턴을 만들어간다. 

아이언맨과 캡틴 아메리카도 삼부작으로 시리즈를 끝내고 퇴장한 가운데, 유독 토르만 다시 한 번 솔로영화로 돌아온 것이다. 이는 전작인 <토르 : 라그나로크>를 기점으로 <어벤져스 : 인피니티 워>와 <엔드게임>을 거치며 토르라는 캐릭터가 성장할 수 있는 다른 방향성이 제시되었기에 가능했다. 그간 아스가르드의 왕자인 토르는 오딘의 후계자로서 아스가르드의 왕위에 올라야만 하는 인물이었다. 그래서 그는 왕위의 무게감이 주는 책임감과 부담을 견뎌야 하는 역경과 시련을 거칠 수 밖에 없었다. 하지만 <토르 : 라그나로크>를 기점으로 토르는 왕이 되어야만 하는 의무감으로부터 벗어나, 왕이 아닌 자신만의 정체성을 찾아가기 시작했다. 그 정체성은 두 가지가 있다. 하나는 수호자이고, 다른 하나는 신이다. 아스가르드의 멸망인 라그나로크를 막기 위해 수르트를 처치한것, 사카아르 행성에 갇혀 있던 와중에도 아스가르드로 되돌아가기 위해 백방으로 노력한 것, 한쪽 눈을 잃어가면서까지 아스가르드 사람들을 지키기 위해 필사적으로 헬라에게 저항한 것. 이 모든 것은 토르가 왕으로서 한 일이 아니었다. 

아이맥스의 리차드 겔폰드 CEO가 지난 6월 21일(현지시간) 영미권 영화전문 매체 '스크린데일리'와의 인터뷰에서 아이맥스 관련 소식들과 더불어 여러 사업에 대한 자신의 생각을 밝혔습니다. 블록버스터 개봉과 맞물려 각광받고 있는 아이맥스는 최근 유럽의 오데온 시네마를 통해 스페인, 독일, 이탈리아, 스웨덴, 영국에 극장 아홉 곳을 새롭게 짓고 영국 6개 극장을 업그레이드하겠다는 계획을 발표하기도 했습니다. 팬데믹 후 회사의 경영 상황을 묻는 질문에 리차드 겔폰드 CEO는 "우리는 라이센스 방식으로 기술을 판다. 순부채가 없고 임대차 계약도 없다"며 "일단 사업이 시작되면 빠르게 수익성을 높일 수 있다. 극장 개관가 재개관 흐름을 겪으며 전통적인 극장이 가진 재정 문제를 피할 수 있다"고 설명했습니다. <아바타 : 물의 길>도 아이맥스 3D로 개봉할 것인지 묻는 질문엔 "디즈니는 2D또는 3D옵션을 제공할 것으로 알고 있다. 아이맥스도 두 가지 방식을 모두 고려 중이다. 중국처럼 3D를 좋아하는 나라에선 3D로 더 많이 상영할 것이고, 미국처럼 반대인 나라엔 그런 방식으로 덜 상영 할 거다. 디즈니와 존 란다우 프로듀서와 함께 최고의 조합이 무엇일지 살펴보고 있다"고 밝혔습니다. 

프랑스 영화 세일즈 전문가 줄리앙 리즐이 칸국제영화제 감독주간 예술감독에 임명됐다고 영미권 영화전문 매체 '스크린데일리'가 보도했습니다. 줄리앙 리즐 신임 예술감독은 2010년부터 프랑스의 제작, 배급, 세일즈 회사 카프리치 필름스에서 커리어를 쌓았습니다. 카프리치 필름스는 홍상수 감독의 2017년작 <그 후>를 포함해 알베르트 세라 감독의 <나의 죽음 이야기>, 아벨 페라라의 <파솔리니> 등 영화제에서 주목받는 작가 감독들의 영화를 배급해왔습니다. 리즐 신임 예술감독은 "영광스럽고 새로운 도전들이 기대된다"고 소감을 밝혔습니다. 또 감독주간의 새로운 프랑스어 명칭이 "1969년 영화감독들에 의해, 영화감독들을 위해 설립된 이 부문의 역할과 의미를 재확인한다"며 "전 세계 영화감독들의 본거지인 감독주간은 다큐멘터리뿐만 아니라 픽션에 있어서도 대담함과 위험을 감수할 수 있는 특권적인 공간으로, 유쾌하고 비경쟁적인 정신으로 모든 장르에게 열려 있다"고 말했습니다. 

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