리뷰 발췌

본론에 들어가기 전에 호메로스 이야기를 먼저 해야겠다. 〈오디세이〉의 원작은 호메로스의 서사시 <오딧세이아>다. 실존 여부조차 확실하지 않은데도 여전히 세계에서 가장 유명한 작가 중 하나일 그의 이름 아래 두 편의 거대한 서사시가 남아 있다. 아킬레우스의 분노를 다룬 <일리아스>와 트로이 전쟁이 끝난 뒤 오디세우스의 귀향을 다룬 <오딧세이아>.

호메로스를 둘러싼 전승은 재미있는 것이 많은데, 그중 하나가 하드리아누스 황제 시대의 기록이다. 호메로스의 부모가 오디세우스의 아들 텔레마코스와 네스토르의 딸 에피카스테라는 설. 이를 따르면 오디세우스는 호메로스의 할아버지가 된다. 자기 할아버지 이야기를 자기가 노래한 셈이다. 진위야 알 수 없지만, 이 영화가 '기억을 노래로 남기는 일'에 대해 하는 이야기를 생각하면 꽤 근사한 각주다.

그리고 <오딧세이아>가 20년에 걸친 귀향을 다룬다면, 영화 〈오디세이〉는 20년 만에 이 이야기에 다시 도착한 크리스토퍼 놀란에 대해서도 말할 수 있을 것 같다.

대략 3년 주기로 차기작을 내놓고 있는 크리스토퍼 놀란 감독이 '오펜하이머'이후 오래된 고전 '오디세이아'로 돌아왔다. '덩케르크'때부터 역사적인 과거들을 탐닉하기 시작하다가 아예 고전으로 돌아간 셈이다. 게다가 수많은 이야기의 원형들이 있지만 평소 크리스토퍼 놀란 감독의 이야기가 '오디세이아'에 가깝다는 소리를 들었기에 스스로 더 택한 듯 하다. 하지만 고전을 다시 재현할때는 분명 자신만의 각색이나 의미가 더해지기 마련인데 그 지점이 인상적인 영화가 됐다.

일단 놀란 감독은 오디세우스를 고전 이야기속의 인물보다 자신이 즐겨 쓰는 고뇌에 빠진 혹은 고뇌에 빠져드는 인간으로 바꿔냈다. 미세하게 달라지긴 했지만 마지막과 이야기에서는 그것이 크게 발휘되는 걸 봐서는 큰 변화라고도 할 수 있다. 물론 놀란 감독 이전에도 그런 해석이 없잖아 있긴 했었다. 다만 놀란 감독은 인물 뿐 아니라 톤도 그런식으로 바꿔냈다.

크리스토퍼 놀란 감독이 최근 온라인을 중심으로 확산한 비전문가 영화 비평 방식의 문제점을 지적했습니다. 놀란 감독은 최근 진행된 베이징 팟캐스트 인터뷰에서 “영화 속 캐릭터나 스토리텔링이 어떤 연출 장치와 메커니즘으로 구성되었는지 파악한 뒤, 이를 연출의 실패나 작위적인 설정으로 치부하는 경향이 있다”라며 “스토리텔링의 작동 원리를 알아차릴 수 있다고해서 그 장치가 무효가 되거나 가치가 떨어지는 것은 아니다”라고 강조했습니다. 이어 “관객이 ‘스토리가 나에게 어떻게 영향을 미치는지 그 원리를 이해했기 때문에 이 영화는 실패했다’고 생각하는 것은 스토리텔링의 본질을 오해한 것” 이라며, 관객과의 감정적 교류와 공감을 끌어내기 위해 창작자가 검증된 연출 기법을 사용하는 것은 지극히 자연스러운 과정임을 설명했습니다. 영화의 허점이나 연출 공식을 파헤치는 식의 ‘해체형 콘텐츠’가 범람하는 요즘, 놀란 감독의 이번 발언은 단순한 장치 찾기를 넘어 작품이 전하고자 하는 본질적인 감정과 메시지에 주목해야 한다는 점을 일깨워주며 영화계 안팎에서 큰 공감을 얻고 있습니다.

미국 뉴욕타임스(NYT) 보도에 따르면, <바비 2> 제작이 출연료 및 수익 분배 협상 난항으로 인해 잠정 중단되었습니다. 워너 브러더스 측은 지난 7월 5일 배우진 및 제작진에게 최종 계약 조건을 제안했으나 거절당했으며, 이후 추가 협상에 진전을 이루지 못하고 있는 상황입니다. 특히 라이언 고슬링의 경우 약 2,000만 달러(한화 약 289억 원) 수준의 초고액 출연료를 요구하고 있는 것으로 알려졌습니다. 워너 브러더스가 오는 12월까지 주연 배우 마고 로비, 라이언 고슬링 및 연출을 맡은 그레타 거윅 감독과의 최종 계약을 마무리 짓지 못할 경우, 영화화 관련 권리는 원작사인 장난감 제조업체 마텔(Mattel)로 다시 귀속됩니다. 앞서 지난 2023년 개봉한 <바비>는 전 세계적으로 한화 약 1조 9,000억 원이라는 폭발적인 흥행 매출을 기록한 바 있습니다. 최근 워너 브러더스의 신작들이 연이어 흥행에서 고전을 면치 못하면서, 스튜디오의 가장 강력한 IP인 <바비> 후속작의 제작 차질은 워너 브러더스에게 커다란 재정적·전략적 부담으로 작용할 전망입니다.

‘스파이더맨’ 시리즈의 네 번째 작품인 영화 <스파이더맨: 브랜드 뉴 데이>가 북미 개봉 첫날 한화 약 2,420억 원의 흥행 수익을 기록했습니다. 이는 <어벤져스: 엔드게임>의 개봉일 수익을 넘어서는 대기록이자, 역대 ‘스파이더맨’ 시리즈 중 개봉 첫날 최고 흥행 수익이기도 합니다. 북미 현지의 뜨거운 호평 속에 국내에서도 지난달 29일 개봉한 영화는 올해 개봉작 중 가장 빠른 속도로 400만 관객을 돌파했습니다. 이는 팬데믹 이후 개봉한 영화를 통틀어 최단기간 기록입니다. 흥행 열기에 힘입어 시리즈 팬덤은 물론, 이동진 평론가도 5점 만점에 4점의 높은 평점을 부여하는 등 평단과 대중을 모두 사로잡았습니다. 한층 더 성숙해진 피터 파커의 서사와 새로운 캐릭터들의 등장으로 마블 시네마틱 유니버스(MCU) 페이즈 6의 화려한 포문을 열었다는 평가입니다. 흥행 고공행진을 이어가는 <스파이더맨: 브랜드 뉴 데이>가 <오디세이>와의 맞대결 속에서 여름 극장가의 최종 승자가 될 수 있을지 귀추가 주목되고 있습니다.

오는 8월 7일부터 나흘간 개최되는 제28회 정동진독립영화제를 앞두고 강릉시의회가 영상·영화 문화 관련 예산 1억 원을 전액 삭감했습니다. 영동 지역을 대표하는 정동진독립영화제는 지역 기반의 독립영화 생태계 구축에 기여한 공로를 인정받아 올초 문화체육관광부 장관 표창을 수상한 바 있습니다. 그러나 강릉시의회는 예산 심의 과정에서 정동진독립영화제 지원 예산 2,000만 원을 비롯해 강릉독립예술극장 신영 운영 예산 3,000만 원, 강릉영화문화미디어센터 설립 추진 예산 5,000만 원 등 관련 예산 1억 원을 전액 삭감했습니다. 이에 영화제를 주관하는 강릉씨네마떼끄는 지난 4일 성명을 내고 “시의회의 예산 심의가 문화사업의 공공성과 지역적 가치를 충분히 반영하지 못했다”며 지역 문화예술의 가치를 면밀히 재검토할 것을 촉구했습니다. 어려운 여건 속에서도 강릉씨네마떼끄 측은 가용 예산을 최대한 확보해 올해 영화제를 예정대로 진행한다는 계획입니다.